tittot琉園的作品,在設計上有時會融入器皿的概念,但又絕非作為器皿的功能,而是講求整體美感的呈現,純粹欣賞,都能生出一種意境來。
不過,真要插花,也是美的。
中華花藝發起人之一黃美香,曾經帶著團隊來到tittot琉園,選了數十件作品來插花,她說以玻璃為材質的琉園作品和陶、瓷、銅、竹或銀為花器的最大不同,就在於它的「玻璃水影」,也就是除了眼中所見一枝一葉一花的姿態,是「實」的部份外,還有花器內隱而未見的「虛」,可以欣賞到水影之美。
她說,玻璃有穿透的效果,所以水影下的美必須俐落、乾淨,要懂得轉枝或予以修飾,這個部份也正因為是在花器內封閉狹隘的空間而更難做到。
「這種玻璃水影具有神秘性與暗示性,卻足以產生吸引人的力量」,黃老師細細喬著花的姿態,連器皿內的枝枝節節也要擺出個感覺來,或也添上一片葉,在水影裡,頗有一探花叢蝶螢的神秘感。
記得,當時插了【晶瑩新世界】,這是一件海螺造型的作品,於是便在斜傾的淺淺開口,插上粉紅碎花的六月雪,加上細長的枝梗不規則地伸出,真像海螺的呼吸,吐著細小的水泡,把海底生物的姿態生動地藉花表現出來。
這次在tittot琉園於百貨週年慶期間推出的「尋寶」活動中,也藏了一件【水調歌頭】。這件由蘇東坡詩詞所轉化的視覺意象,單單欣賞,就生無限韻致,插起花來,又是一番情境。選用的花材不過是常見的文竹,卻取了輕柔飛揚的身段,為圓型的花器帶出了更大的空間,非常活潑而具動感。特別是與花器調合用色的一朵粉紅陸蓮,顯得可愛,又穩重,讓古典詩詞的幽靜一下子變得年輕起來。而豬籠草的垂吊,又呼應了【水調歌頭】前端如尖足般的容器線條,趣味橫生。
花葉之實,水影之虛,這是以tittot琉園作品為花器的奧妙。
不過,真要插花,也是美的。
中華花藝發起人之一黃美香,曾經帶著團隊來到tittot琉園,選了數十件作品來插花,她說以玻璃為材質的琉園作品和陶、瓷、銅、竹或銀為花器的最大不同,就在於它的「玻璃水影」,也就是除了眼中所見一枝一葉一花的姿態,是「實」的部份外,還有花器內隱而未見的「虛」,可以欣賞到水影之美。
她說,玻璃有穿透的效果,所以水影下的美必須俐落、乾淨,要懂得轉枝或予以修飾,這個部份也正因為是在花器內封閉狹隘的空間而更難做到。
「這種玻璃水影具有神秘性與暗示性,卻足以產生吸引人的力量」,黃老師細細喬著花的姿態,連器皿內的枝枝節節也要擺出個感覺來,或也添上一片葉,在水影裡,頗有一探花叢蝶螢的神秘感。
記得,當時插了【晶瑩新世界】,這是一件海螺造型的作品,於是便在斜傾的淺淺開口,插上粉紅碎花的六月雪,加上細長的枝梗不規則地伸出,真像海螺的呼吸,吐著細小的水泡,把海底生物的姿態生動地藉花表現出來。
這次在tittot琉園於百貨週年慶期間推出的「尋寶」活動中,也藏了一件【水調歌頭】。這件由蘇東坡詩詞所轉化的視覺意象,單單欣賞,就生無限韻致,插起花來,又是一番情境。選用的花材不過是常見的文竹,卻取了輕柔飛揚的身段,為圓型的花器帶出了更大的空間,非常活潑而具動感。特別是與花器調合用色的一朵粉紅陸蓮,顯得可愛,又穩重,讓古典詩詞的幽靜一下子變得年輕起來。而豬籠草的垂吊,又呼應了【水調歌頭】前端如尖足般的容器線條,趣味橫生。
花葉之實,水影之虛,這是以tittot琉園作品為花器的奧妙。